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| MINOLTA AUTO ROKKOR-PF 1:1.8 f=55mm |
PF 1:1.8 f=55mm はミノルタ初のレンズ交換式一眼レフカメラである SR-2 と共に製品化されたレンズで、自動絞りに対応している。 製品化された自動絞り対応の ROKKOR 標準レンズはマクロレンズも含めて PF 55/2、PF 55/1.8、PF 58/1.4、TD 45/2.8、QF 50/3.5 などがあった。
MINOLTA AUTO ROKKOR-PF 1:1.8 f=55mm ARC型 - 1965年発売
1961年に AUTO ROKKOR-PF 1:1.4 f=58mm が発売されるまでは、AUTO ROKKOR-PF 1:1.8 f=55mm がミノルタ製一眼レフ用レンズで最も明るい標準レンズだったので、当時の上位機である minolta SR-2 にはF1.8レンズがセットレンズになり、普及機 minolta SR-1 にはF2レンズがセットレンズになっていた。
この時代のロッコールレンズにはレンズ構成が表記されていて、このレンズは「PF」と表記されている。 最初のPはPentaの略で5群構成である事を意味していて、次のFはアルファベット6番目なので6枚構成である事を意味している。 群数の表現は以下の通り。
| 3群：Triple | 4群：Quadruple | 5群：Penta | |
| 6群：Hexa | 7群：Sept | 8群：Oct | 9群：Nona |
本レンズは少し小型・軽量化されたバージョンで、同じく1965年に小型・軽量化された minolta New SR-1 / New SR-7 の発売に合わせて投入された ARC（Auto Rokkor Compact）型 だけど、光学系は前期型・後期型と同じ設計のままだと思われる。
レンズ構成
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| レンズ構成 |
前群の貼り合わせを分離する事でコマ収差を抑える効果があるけど、ゴースト・フレアが発生し易い。 でも、張り合わせ加工する手間を省ける利点があったと考えられる。 ニコンやキヤノンの主流は古典的なダブルガウス型だったと思う。
一眼レフの主要メーカーはF1.4～F2クラスの標準レンズは焦点距離を50mmにしていたけど、ミノルタが50mmにしたのは1973年になってからで、55mmや58mm時代が長かった。 SRマウントのフランジバックは短いので、50mm化には有利だったハズだけどなぁ。 そういえば、東京光学も一眼レフ用 RE,AUTO TOPCOR 標準レンズの焦点距離を、58mmから50mmに変更したのも1973年と遅かった。
PF 1:1.8 f=55mm の変遷
AUTO ROKKOR-PF 1:1.8 f=55mm は大別すると前期型と後期型と ARC型とがあり、本レンズは1965年に発売された New SR-1/7 向けの ARC型である。 前期型・後期型のフィルター径はΦ55mmだったが、ARC型ではΦ52mmへ小さくなり軽量化も図られている。
鏡筒小型化の影響もあるのか、旧型では絞り環と距離環の間の、固定された深度目盛環がレンズ脱着の指掛かりとして便利だったけど、ARC型では固定された指掛かりが無いのが不便だ。
| Type | 発売年 | 各タイプの特徴 |
| 前期型 | 1958年 | フィルター枠：Φ55mmで幅広の銀色 絞り値範囲：F2～F22（8枚羽根） 絞り環仕様：不等間隔で0.5段単位でロックされる ロック解除釦：あり（歯車型） 絞り込み釦：なし ＬＶ値刻印：あり 絞り駆動レバー：長ストローク 大きさ・重さ：Φ61×39mm 260g 備考・その他：完全自動絞りボディーでは正しく絞られない |
| 後期型 | 1961年 | フィルター枠：Φ55mmで幅広の銀色 絞り値範囲：F2～F16（8枚羽根） 絞り環仕様：等間隔で0.5段クリックタイプ ロック解除釦：なし 絞り込み釦：あり（つまみ型レバー） ＬＶ値刻印：あり（途中でLV刻印廃止） 絞り駆動レバー：短ストローク 大きさ・重さ：Φ61×39mm 275g 備考・その他：以降のROKKORレンズと互換がある |
| ARC型 （本レンズ） | 1965年 | フィルター枠：Φ52mmの黒枠で前面のみ銀色 絞り値範囲：F2～F16（6枚羽根） 絞り環仕様：等間隔で1段クリックタイプ ロック解除釦：なし 絞り込み釦：あり（歯車型） ＬＶ値刻印：なし 絞り駆動レバー：短ストローク 大きさ・重さ：Φ60×35mm 210g 備考・その他：小型化・軽量化されている |
絞り込み釦
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| 絞り込みボタン |
ちなみに、この AUTO ROKKOR-PF 1:1.8 f=55mm ARC型 はバヨネット部のマウント基部リングがシルバー仕上げだけど、マウント基部リングがブラック仕上げのレンズがあり、噂によるとブラックボディーとセットで販売されたらしい...本当かなぁ？
Achromatic Coating
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| 緑のロッコール |
ちなみに、1965年頃のロッコールレンズカタログには「緑のロッコール」と記述されているけど、それより前のカタログには「二層膜緑色コーティング」と記載しているだけで、ロッコールを代表する様な記述はなかった。
描写特性
デジタルカメラのローパスフィルターやIRカットフィルターなど、フィルム時代には考慮されていない光学部材の影響で、気にする程じゃないけど本来の描写性能は出ていないと思います。 それにしても今年は天気が悪くて全く撮影が進まない。
遠景描写
以下の写真はマウントアダプターを介して SONY ILCE-9 で撮影したRAW画像をIE Edit Ver.4.1.01.06121 にて、ホワイトバランスを太陽光に設定し、Dレンジオプティマイザーはオフに設定して現像してあります。
絞り：F1.8 |
絞り：F2.8 |
絞り：F4 |
絞り：F5.6 |
絞り：F8 |
絞り：F11 |
絞り開放の画面中央付近はソフトな描写で、画面周辺ほど収差フレアが増えて眠い描写になる。 絞りF2.8では画面中央付近のソフトさは消えて素晴らしい描写になり、画面周辺でも四隅を除いて充分な描写になり。 絞りF4では画面極四隅を除いて素晴らしい描写になり。 絞りF5.6なら画面全域で素晴らしい描写になる。 F16まで絞ると回折の影響でボヤけ始める。 なお、絞り開放では素敵な周辺光量落ちがあり、絞りF2.8でかなり改善し、絞りF4で解消する。
夜景・点光源描写
以下の写真はマウントアダプターを介して SONY ILCE-9 で撮影したRAW画像を、古～い現像アプリ DxO PhotoLab 3.3.0 Build 4391 にて、ホワイトバランスを蛍光灯に設定して現像してみました。 なお、色収差補正やディストーション補正や周辺光量補正などの光学補正は施していません。
絞り:F1.8 |
絞り:F2.8 |
絞り:F4 |
絞り:F5.6 |
絞り:F8 |
絞り:F11 |
絞り:F1.8 |
絞り:F2.8 |
絞り:F4 |
絞り開放の画面中央付近はソフトっぽいけど充分な描写で、画面周辺にゆくほどメリディオナル・サジタルコマがデルタ翼機状に発生する。 後継標準レンズがサジタルコマよりメリディオナルコマを重点補正する設計思想とは異なるアプローチだと判る。 F2.8に絞ると画面中央付近は素晴らしい描写で、画面隅にかけてサジタルコマは1/3程度になるがメリディオナルコマは減らない。 F4に絞ると画面周辺の点像が点像っぽい描写になり、F5.6まで絞れば夜景として充分な描写になる。
絞り羽根が6枚なので、絞り込むと輝点の周りに6本の光芒が現れる。 F11以上に絞ると光芒急激に大きくなり、シャープな光芒が得られる。
玉ボケ描写は距離環を1mの設定して夜景を撮影してあります。 絞り開放の玉ボケ描写はエッジが立つことも無く素直な玉ボケだ。 画面周辺ではレモン型の玉ボケになるが、嫌らしさはない。 F2.8に絞れば6角形の玉ボケになり、画面周辺では6角形とレモン型とが混ざった妙な形になる。 F4に絞れば明確な6角形の玉ボケになり、画面周辺でも6角形の玉ボケが揃う。 玉ボケを見る限り、ボケ味は悪くなさそうだ。
一般撮影
以下の写真は MD → LEICA M マウントアダプターを介して、TECHART LM-EA7 と SONY ILCE-9 とで撮影したRAW画像をIE Edit Ver.4.1.01.06121 にて、ホワイトバランスをオートに設定し、Dレンジオプティマイザーもオンに設定して現像してあります。 なお、記載の絞り値は撮影時の記憶に頼っているので、間違っているかも知れません。m(_ _)m
絞り：F1.8 |
絞り：F2.8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F2 |
絞り：F4 |
絞り：F2 |
絞り：F1.8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F1.8 |
絞り：F2.8 |
絞り：F4 |
絞り：F1.8 |
絞り：F5.6 |
発色・色乗りは悪くないし、F1.8開放でも画面中央付近ではハイライトが無ければ収差フレアはあまり感じられない。 画面周辺では収差フレアが大きくなるけど、中景・近景で背景がボケる様なシーンでは全く問題なく使える。 一方、遠景・風景・平面では絞って使うオールドレンズの鉄板特性ではある。 なお、絞り込んで画面に太陽を入れると、絞り面の反射光が8角形の大きなゴーストとして現れたりするけど、効果として使い難い。
遠景・中景では小デフォーカスによる背景ぼけがザワツク感じで、近距離では小デフォーカスによる前景ぼけがザワツクので、撮影距離によって球面収差が大きく変動する様だ。 なお、絞り開放の画面中央付近では AUTO ROKKOR 1:2 f=55mm よりソフトな感じだけど、画面全域で比べると AUTO ROKKOR 1:1.8 f=55mm の方が優れている気がする。
画面内に太陽を入れ込んだりするとちゃんとゴーストが発生するけど、前玉が陽光を拾う様なシーンでは「古いロッコールらしい」迷光フレアが発生して画面のコントラストが低下する。 MC ROKKOR-PF 1:1.4 f=58mm で迷光フレアを探しながら撮影してみたけど、アホらしくなって止めた。 今年は天気が悪いしけど、迷光フレアマニア以外ならフードは必需品だ。
TECHART LM-EA7 と併用すると、最短撮影距離が0.37m程度まで寄れるようになるので不満なく使えるけど、極近距離では球面収差がアンダーになるらしく、シーンによってはフレアっぽい描写になる。
あとがき
PF 55mm F1.8 と PF 55mm F2 とは0.3段しか違わないけど、ちゃんと異なる光学設計になっている。 某メーカーでは同じ設計のレンズを絞り径で仕様を変えて、F1.8とF2との価格を変えて売り別けていた。 ミノルタのレンズは両者で異なる光学系で、全体的に PF 55mm F1.8 レンズの方が高性能な気がする。 ただし、僕のPF 55mm F1.8 は1965年のARC型だし、PF 55mm F2 レンズは1959年の古い前期型なので、フェアな比較じゃないかも知れない。 ARC型の PF 55mm F2 レンズも存在するけど、殆どが海外向け製品だった様で、日本では見かけない。
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