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| CHIYOKO SUPER ROKKOR 1:2 f=5cm |
CHIYOKO SUPER ROKKOR 1:2 f=5cm - 1955年発売
当時のカメラブランド名である Minolta の由来は「Machinery and INstruments OpticaL by TAshima」の略らしい。 一方、CHIYOKO の由来は「CHIYOda KOgaku（千代田光学）」の略で、ROKKOR は拠点の西宮市にある六甲山が由来らしい。 CHIYOKO ROKKOR 名のレンズは「六甲の千代子さん」みたいで日本然としたブランド名だったけど、1962年には MINOLTA ROKKOR に改められてしまった。
当時の日本製模倣品は本家の製品と同等以上の性能を有する事が強みだったが、CHIYOKO SUPER ROKKOR 1:2 f=5cm の評判は良くなかった様だ。
レンズ構成
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| レンズ構成 |
千代田光学は Summicron を参考にして、日本で入手できる光学硝材に合わせて光学設計し直したレンズなのだろう。 銘レンズ Summicron を堂々とパクるのは大した度胸だけど、高屈折率で低分散な新種ガラス（酸化トリウム含有硝材）を使っていないので、光学性能がイマイチで評判も良くなかったらしい。 なお、Summicron と比べると同じ開放F2でも ROKKOR の前玉径が小さいと感じるので、周辺光量を減らして収差の悪化を誤魔化しているのかも知れない。
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| 後期型の特徴 |
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| 代替フード |
描写特性
デジタルカメラのローパスフィルターやIRカットフィルターなど、フィルム時代には考慮されていない光学部材の影響で、気にする程じゃないけど本来の描写性能は出ていないと思います。
遠景描写
以下の写真はマウントアダプターを介して SONY ILCE-9 で撮影したRAW画像をIE Edit Ver.4.1.01.06121 にて、ホワイトバランスを太陽光に設定し、Dレンジオプティマイザーはオフに設定して現像してあります。
絞り：F2 |
絞り：F2.8 |
絞り：F4 |
絞り：F5.6 |
絞り：F8 |
絞り：F11 |
絞り開放の画面中央付近は解像感が少し不足君だけど悪くない描写だけど、画面周辺に行くほどボヤケた画像になる。 コマフレアもあるけどピントの芯が感じられないので、低次の収差レベルから補正できていない感じだ。 絞りをF2.8にすると画面中央付近は素晴らしい描写になるが、画面周辺から隅は絞り開放と余り変わらない。 絞りをF4にすると画面中央付近の良像範囲が少し広がり、画面周辺から隅の描写も少しは良くなる。 絞りをF5.6にすると画面周辺から隅の描写が我慢できる「かも知れない」程度まで向上する。 絞りをF8にすると画面周辺から隅の描写が普通なレベルになる。 F11まで絞れば画面周辺から隅でも充分良い描写になり、F16まで絞れば回折の影響で画面中央付近は少しボヤけるけど、画面全域で均質な描写になる。
絞り開放では急に落ち込むタイプの大き目の周辺光量落ちがあり、効果として使えそうだけど落ち込みが大きい。 絞りF5.6で殆ど判らなくなり、絞りF8で解消する。
夜景・点光源描写
以下の写真はマウントアダプターを介して SONY ILCE-9 で撮影したRAW画像を、古～い現像アプリ DxO PhotoLab 3.3.0 Build 4391 にて、ホワイトバランスを蛍光灯に設定して現像してみました。 なお、色収差補正やディストーション補正や周辺光量補正などの光学補正は施していません。
絞り:F2 |
絞り:F2.8 |
絞り:F4 |
絞り:5.6 |
絞り:F8 |
絞り:F11 |
絞り:F2 |
絞り:F4 |
絞り:F5.6 |
絞り開放でも画面中央付近はそれなりに良い描写だけど、画面周辺から隅は夜景には使えない描写だ。 画面周辺の点像状態を見ると高次のフレアではなく、非点収差が大きくて横収差も最初から大きく傾いている感じだ。 F8まで絞れば画面周辺から隅でも夜景に使える描写になるが、画面隅でも点像っぽさを望むならF11まで絞る必要がある。 画面周辺から隅での点光源描写がオッペケペェなので、逆に効果として使った方が良いかも知れない。 なお、絞り羽根が10枚なので、絞り込むと輝点の周りに10本の光芒が現れる。
玉ボケ描写は至近距離の1mに設定して夜景を撮影してあります。 絞り開放の玉ボケ描写はエッジが立つのでバブルボケ風になるが、画面周辺から隅では内側円弧のエッジが強くて嫌らしいクセのある玉ボケになるし、画面周辺ではレモン型の玉ボケになる。 また、絞ると歯車風の10角形の玉ボケになり、F5.6に絞るとほぼ画面全域で10角形の玉ボケになるが、画面周辺の10角形は歪んでいる。 なお、絞りF2とF2.8では画面周辺から隅の変化が無いので、絞りF2/F4/F5.6の玉ボケ描写を掲載しました。
一般撮影
以下の写真は L39LM → LEICA M マウントアダプターを介して、TECHART LM-EA7 と SONY ILCE-9 とで撮影したRAW画像をIE Edit Ver.4.1.01.06121 にて、ホワイトバランスをオートに設定し、Dレンジオプティマイザーもオンに設定して現像してあります。 なお、記載の絞り値は撮影時の記憶に頼っているので、間違っているかも知れません。m(_ _)m
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F11 |
絞り：F2 |
絞り：F2（フードなし） |
絞り：F2 |
絞り：F2.8 |
絞り：F16 |
絞り：F2 |
絞り：F5.6 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F4 |
絞り：F8 |
絞り：F2 |
絞り：F8 |
絞り：F8 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
絞り：F2 |
画面中央部は絞り開放から良い描写だけど、画面周辺から隅にかけては残念なレンズで、画面周辺ほどボヤける描写は一眼レフ用の MAMIYA-SEKOR F.C. 1:1.7 f=58mm に通じるものがある。 ただし、MAMIYA-SEKOR F.C. の周辺描写は芯があるフレア描写でソフトフォーカス風だけど、SUPER ROKKOR は芯がないボヤけた描写になる。 本家の Summicron も画面周辺の開放描写はイマイチだけど、SUPER ROKKOR よりは良かった気がする。 描写にクセのあるオールドレンズとして楽しむには良い選択かも知れないけど、画面周辺に被写体を配置する場合はかなり絞り込む必要があり、基本的に日の丸構図で撮影する必要があるレンズである。 また、中景・遠景などでは絞り込む必要があるので、絞り込むと低速シャッターとなり、手振れが気になってしまう。 デジタル一眼だとISO感度を上げられるけど、銀塩時代での手持ち撮影は厳しい場合があっただろう。
バブルボケ風の独特なボケ味で、背景の周辺輝点が「ぐるぐるボケ」っぽくなるので、スムースで溶ける様なボケ味とは言えない。 激しいぐるぐるボケでなら面白かったけど、中途半端なぐるぐるボケなのが残念だ。 また、オールドレンズの鉄板特性として逆光には弱くて、フードを外して前玉に陽光が入ると円弧状の迷光フレアが発生するので、エモいと喜ぶマニアも居るだろう。 また、それなりにゴーストも発生してくれる。 一方、順光条件での発色や色乗りは悪くなく、僕好みの色表現をしてくれると感じた。
TECHART LM-EA7 と併用すると、最短撮影距離が0.45m程度まで寄れるようになるので、光学性能以外は大きな不満なく使える。 また、画面全域でオートフォーカスが働くけど、画面中央付近のピント精度は良いけど、画面長手方向周辺ではピンボケ合焦が多発する。 恐らく非点収差が大きくて、画面周辺ではAF用左右瞳結像がアンバランスになるからだろう。
あとがき
千代田光学のレンズ交換式レンジファインダーカメラは1947年に発売された Minolta-35 Type A が最初で、24×32mmのニホン判（フィルム送り量は33.25mm）カメラだった。 1953年に画面サイズはそのままだけど、フィルム送り量を38mmにした Minolta-35 ModelⅡが発売されている。 この頃の標準レンズは CHIYOKO SUPER ROKKOR 1:2.8 f=4.5cm で、24×32mmのニホン判に合わせたものだった。 1955年に画面サイズが24×34.5mmに拡大され、1958年発売の Minolta-35 ModelⅡB で画面サイズが通常の24×36mmのライカ判になった。
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