CANON LENS 50mm F1.2 L39 - 曇り硝子の暴れ玉

0 CANON Old Lens Vintage

CANON LENS 50mm f:1.2 L39

　1953年に帝国光学から ZUNOW 1:1.1 f=5cm が発売され、超高速レンズ競争が始まった。　1956年にニコンから NIKKOR-N 1:1.1 f=5cm が発売され、同じ1956年にキヤノンから 50mm f:1.4 より先に 50mm f:1.2 が発売された。

CANON LENS 50mm f:1.2 L39 - 1956年発売

　同じ1956年に発売された NIKKOR-N 1:1.1 f=5cm は、後玉枠が距離計連動摺動面を兼る構造の様で、後玉径はL39マウント内を目一杯使っている。　キヤノンのL39マウントは、ヘリコイドユニットと光学ユニットとを結合するネジ環が、L39マウント内側にある距離計連動摺動面の更に内側にあり、後玉有効径に制限があるのでF1.2としたのかも知れない。　メーカーは「世界最高の....」に拘るので、F1.2に甘んじた事は悔しかったと思うけど、F1.1にする様な技術的余裕は無かったのかなぁ？

コラム 　キヤノンのレンジファインダーカメラシステムは、1954～1955年あたりは新製品投入が低調な時期だ。　恐らく、1954年に発売された LEICA M3 により、製品ラインナップの大幅な見直しを迫られたのだろう。　カメラ本体は Canon IV Sb改 を始めとする小手先の変更だけの「改」機種ばかりだし、レンズには新製品が1本もなかった。　1956年になってバルナック型から脱却した第三世代機の Canon V シリーズと、CANON LENS 50mm f:1.2 を発売した。

レンズ構成

レンズ構成

　このレンズは5群7枚構成で、最前部の凸レンズを2枚の凸レンズに分割した拡張ダブルガウス型である。　F1.2という明るさを実現するために、レンズ系が大きくなるけど、前玉側が異様に大きい。　威風堂々とした立派な前玉なので、F1.0くらいの明るいレンズに見える。　なお、ZUNOW も NIKKOR-T も9枚構成だけど、CANON がたった7枚構成なのはF1.1じゃなくF1.2だとしても、何となく妥協している...と感じる。

威風堂々とした前玉

　前玉が大きいのは、マウントがΦ39mmのスクリューマウントなので、後群側の口径が小さく制限されるため、前群側で光量を確保する必要があったのだろう。　ライカスクリューマウントは、Φ39mmネジマウントの中に連動距離計を動作させる金属摺動面を設ける必要があり、最終レンズの有効径はΦ30mmほどしかない。　後玉の小ささに対して前玉の大きさが際立っている標準レンズだ。

マウント内ギリギリの後玉

　L39ネジマウントの内側に、ヘリコイド部と光学ユニット部とを結合する筒状の締め付けネジ環が通っていて、そのネジ環の内側ギリギリまで後玉が占めている。　従って最終第7レンズには押さえ環すらなく、墨塗りしたコバが裸のままで枠だけがネジ込まれている。

　ちなみに、1961年に登場する CANON LENS 50mm F0.95 では、後玉がマウント内径を最大限に利用できる様に、レンズ側にL39ネジは無く、外爪スピゴットマウントで装着する様になっていた。　なので、50mm F0.95 は外爪マウントを持った Canon 7 か Canon 7S にしか装着出来ない。　また、距離計と連動させるため、後玉のレンズ上部を切り欠いて摺動リンク部材をピンポイントで通しているので、レンズをグルグル回してカメラに装着するL39ネジマウントでは距離計リンクがレンズと干渉するので、不回転のスピゴットマウントにしたのだろう。

　絞りはF1.2からF22までの等間隔絞り環で、各絞り値にクリックが設けられている。　また、絞り羽根は11枚で、F2.8～F5.6辺りではちょっと妙な玉ボケ形状になるけど、さほど気にならないだろう。　鏡筒の作りはしっかりして、距離環が太いので無限遠ロックの機構が従来のL39マウントレンズに見られる、マウント側に押せばロック解除するノブ式ではなく、光軸側に押せばロック解除するレバー式になっている。

専用フードを装着

　レンジファインダー機用レンズなので、最短撮影距離は1mと遠くて寄れない。　フィルター径はΦ55mmで、距離調節でフィルター枠は回転しない。　専用フードはカブセ締め付け式で、ファインダー視野を遮らない様に、後ろ側の壁が切り欠かれている...が、既にレンズ本体がファインダー右下を遮っているし、フードに切り欠きがあってもファインダーでは鬱陶しく見えてしまう。　このレンズをマウントアダプターを併用してデジタル一眼で使うならネジ込み式フードの方が使い易い。

クモリ清掃

分解してクモリ清掃

　このレンズには曇り硝子の様に曇る持病がある。　曇る面は決まっていて、絞り後にある張り合わせレンズの凹面が激しく曇ってしまう。　初期症状は「水滴が付着した」様に曇るんだけど、それを清掃してから数年で「白濁した」様に曇ってしまう。　僕の場合、最初は水滴が付着した様に曇ったので、分解清掃（完全に綺麗にはならない）した後に、3年ほど保管してみたら白濁曇りする様に変化した。

　曇る原因は良く判らないけど、絞りの前側凹面は曇らないので、絞りの後面は湿度などの環境により硝材面が化学変化を起こすのだろう。　レンズを 上向き/横向き/下向き にして保管してみても同じように曇ってしまうので、潤滑オイルの揮発成分が付着するのとは異なる（間接的な影響はあるかも）のだろう。　このレンズ面が曇ると清掃しても元の綺麗さには戻らないし、数年ごとにクモリ清掃しなければならない。　確か、関東カメラサービスで、曇らないレンズに交換・修理が出来たと思うけど、今でも実施して貰えるのかは判らない。

TECHART LM-EA7 の使用

LM-EA7 に装着

　今回も TECHART LM-EA7 を介して SONY ILCE-9 にて、オートフォーカスを利用してみようと思ったら、予めLM-EA7にL39→Mマウントアダプターを装着してあると、50mm F1.2 L39 を回して装着する際にレンズの無限遠ロック爪と LM-EA7 の前蓋が干渉して装着出来なかった。　L39→Mマウントアダプターをレンズ側にネジ込んで、レンズをMマウント化してから LM-EA7 へ装着するならギリギリ装着可能だけど、装着時に LM-EA7 の前蓋とレンズ基部外周（深度刻印環）とが少し擦る感じだ。　LM-EA7 のAFモーターに余計な負荷が掛かりそうでチョット不安だ。

描写特性

　今回は、普通の干渉する心配が無いマウントアダプターを使ってマニュアルフォーカスで撮影してあります。　なお、明るいレンズなので、デジタルカメラのローパスフィルターやIRカットフィルターなど、フィルム時代には考慮されていない光学部材の影響で本来の描写性能（特に画面周辺）は出ていないと思います。

遠景描写

　以下の写真は片ボケ未調整の CANON LENS 50mm F1.2 L39「曇り玉」を、2023年8月の良く晴れた日に SONY ILCE-9 で撮影したRAW画像をIE Edit Ver.4.0.00.10311 にて、ホワイトバランスを太陽光に設定し、Dレンジオプティマイザーはオフに設定して現像してあります。

絞り:F1.2

絞り:1.4

絞り:F2.8

絞り:F5.6

絞り:F11

絞り:F22

　曇り玉という事もあり、絞り開放では画面中央付近がベール越しの様にフレアがかった描写で、画面周辺にゆくほど収差フレアが多くなるが、芯はある感じだ。　F1.4に絞ると画面中央付近は収差フレアが消えてスッキリするが、画面周辺の描写は開放と変わらない。　F2.8に絞ると画面中央付近は素晴らしい描写になり、画面周辺も四隅を除いて良い描写になる。　F5.6まで絞ると長手方向が切られる4:3プリントなら画面周辺でも充分な描写になるが、画面隅はボヤけが残る。　F11でも画面四隅はボヤけが残るが、F22まで絞れば画面全域でほぼ均質な描写になる。

　なお、画面中央付近ではF11以上に絞ると回折の影響でボヤけ始めるので、絞り過ぎには注意する必要がある。　明るいレンズなので小絞り側はF16までで良さそうだけど、回折の影響があっても画面全域で均質にするにはF22が必要だったのだろう。　なお、発色は妙な偏りはないし、色乗りも悪くないと思う。

　急激に落ち込むタイプの周辺光量落ちがあり、効果としては使い難い。　絞る事でジワジワと改善して行き、F4ほどで気にならなくなるけど、完全に解消されるにはF22まで絞り込む必要がある。

　ちなみに、ライカMマウントアダプターの開口は狭いので、射出瞳が長い一眼レフ用の明るいレンズを「レンズマウント→ライかMマウントアダプター」に装着すると、周辺光束がケラレてしまう。　一眼レフ用の明るいレンズはライカMマウントアダプターを経由しないストレートなアダプターを利用すべきだ。

夜景描写

　以下の写真は片ボケ未調整の CANON LENS 50mm F1.2 L39「曇り玉」を、2023年8月にSONY ILCE-9 で撮影したRAW画像を古～い現像アプリ DxO PhotoLab 3.3.0 Build 4391 にて、ホワイトバランスを蛍光灯に設定して現像してみました。　なお、色収差補正やディストーション補正や周辺光量補正などは施していません。

絞り:F1.2

絞り:1.4

絞り:F2.8

絞り:F5.6

絞り:11

絞り:F1.2

　絞り開放では教科書に出て来るような収差のオンパレードで賑やかだ。　画面中心付近は高次の球面収差フレアにより点光源が滲んでいる。　画面周辺はサジタルコマ・メリディオナルコマが大きく、壁に止まった蛾の様に三角形に滲んでいる。　F1.4に絞れば画面中心付近の高次の球面収差フレアーは劇的に少なくなり、画面周辺のフレアーも少し減るが、画面隅のフレアーは殆ど変わらない。　F2.8に絞ると画面中央付近はクモリによる滲みだけになり、画面周辺から隅ではサジタルコマフレアが少なくなり、メリディオナルコマフレアが残っている。　F5.6に絞ると画面周辺の描写は良くなるが、画面隅では放射方向の非点収差が残っている。　F11に絞れば画面周辺でも夜景として使える描写になるが、画面隅の非点収差は気になる。

　また、11枚の絞り羽根を絞った形が円形にはならないので、F5.6より絞り込むと22本の長い髭が発生するけど、まぁこんなもんだろう。

　絞り開放での玉ボケはエッジが立つので後ボケが騒々しそうだ。　また、収差具合からしても絞り開放では暴れ玉として楽しめる。　画面周辺の玉ボケは、前玉径が大きいお陰でが半月形（月齢なら8：上弦）になるところを、ラグビーボール風（月齢なら11くらい）に留められている。　このため、そこそこの周辺光量も稼げている。　半月形になったら画面周辺は汚いボケ味になっただろう。

片ボケ調整

　この個体は画面左右方向で片ボケがあり、絞り込めば判らないけど、絞りを開けると画面右側より画面左側の方がピントが悪い様に見える。　どうやって対策しようか思案しているうちに銀塩は絶滅危惧種になってしまった。　まっ、デジタルでオールドレンズ遊びができるけどね。　上記の遠景写真は2023年のものだけど、3年ぶりに一般撮影するために分解・クモリ清掃するついでに片ボケ調整を試みた。

片ボケ対策 対策有無比較　CANON LENS 50mm 1:1.2　絞り:F1.4（ダブルクリックで拡大）

　片ボケ修正で無限ピントが若干変化しちゃうけど、工場出荷時に使われていた無限遠調整ワッシャーをそのまま使用したので、無限遠がちょっと出ていない。　また、撮影日時や天候条件が全然違うし、構図も少し違うけど、片ボケ具合の変化は判ると思う。　片ボケ調整により、画面左右方向で周辺のボヤけ具合が同じ程度に近付いたと思う。

一般撮影

　以下の写真は片ボケ調整済の CANON LENS 50mm F1.2 L39「曇り玉」を SONY ILCE-9 で撮影したRAW画像をIE Edit Ver.4.0.00.10311 にて、ホワイトバランスをオートに設定し、Dレンジオプティマイザーもオンに設定して現像してあります。　なお、記載の絞り値は撮影時の記憶に頼っているので、間違っているかも知れません。m(_ _)m

絞り:F5.6

絞り:F5.6

絞り:F1.2

絞り:F2.8

絞り:F2.8

絞り:F2.8

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F8

絞り:F11

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.4

絞り:F2.8

絞り:F1.2

絞り:F1.4

クマバチ　絞り:F2.8

　梅雨時期の曇り空なので陽ざしが無かったので、特性が判り難い撮影条件です。　絞り開放では収差フレアーが多すぎて、マニュアルフォーカスでのピントピークが何処なのか非常に判り難い。　深度が浅いこともあり、撮ってみてから『何か違うなぁ...』という事が多くて打率が悪い。

　開放では収差によるフレアーと曇りレンズの滲みとでベール越しの様な写真になるし、高輝度被写体があると著しくコントラストが低下するし、俯瞰的な写真だとジオラマ風な印象の写真になったりするけど、ピントが合っている部分は意外と芯のある描写だ。

　デフォーカスが大きな後ボケなら、どろどろに溶けて暴れ具合は判らないけど、中庸なデフォーカスによるボケは画面周辺で楽しく暴れてくれる。　一方、F2.8ほどに絞ると素直で滑らかなボケ味を示す。　少し絞って立体物を撮影すると、画面端に被写体を配置しなければ、同じレンズとは思えない様な素晴らしい描写を示す二面性のあるレンズだ。

ILCE-７M2 と Luminar Neo現像

　以下の写真は片ボケ未調整の CANON LENS 50mm F1.2 L39「曇り玉」を、2016年5月に清掃して SONY ILCE-7M2 にて撮影したRAW画像を、Luminar Neo Ver.1.27.1（17225）にて Luminarデフォルトプロファイル で現像した画像です。　娘の顔は Luminar Neo の スキン→シミの除去 フィルターを掛けてありますが、他の画像にはノイズレスを含めてフィルターを掛けていません。

絞り:F1.2

絞り:1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

絞り:F1.2

　クモリ癖が無ければ絞り開放で収差フレアーにより暴れまくる背景描写が楽しいレンズだけど、クモリの影響で画面がスッキリしないのが難点だ。　また、遠景でなければ片ボケは殆ど目立たないし、順光条件なら少しは見られる写真になる。　霞がかった写真をエモいと評価できれば、楽しめるレンズだ。

あとがき

　1956年に CANON LENS 50mm f:1.2 が発売され、発売時の価格である60,000円は、当時の大卒初任給が約1万3000円だった事を考えると相当な高額商品だ。　また、CANON VT とのセット価格が115,500円なので、カメラボディーより高価な標準レンズだ。　ところが、翌1957年には39,000円に大幅値下げされている。　この時代は物価がどんどん上昇していたと思うけど、キヤノンによると『生産性の合理化』による値下げだということだ。　でも、たった1年で35%もの値下げが、生産性の合理化のみで可能なのだろうか？　何だか怪しいなぁ。